ROZDZIAŁ 1
Na piachu
Od dołu
Ręce wyciągnięte do obiektywu tworzą głębię.
Może być więcej ludzi i palmy w tle
Rozmowa
Aparat na tym samym poziomie. Potrzebny temat do rozmowy
Aniołki
Aparat wysoko. Można poeksperymentować z bliskością morza i perspektywą
Opalanie
Aparat jest na poziomie piasku. Śmiech rozmowy i interakcja to kluczowa rzecz
Zasłanianie oczu
Kadr lekko od dołu dodaje pewności siebie. Poza bez pozowania
Dwa plany
Portret z przodu, historia z tyłu. Osoba nie patrzy w obiektyw, patrzy na grupę
Wzdłuż morza
Fotograf i modelki w ruchu. Ważna jest naturalna rozmowa – nie wyjdzie od razu
Piasek
Piasek świeci tylko podświetlony od tyłu — słońce za osobą. „Przesyp piasek z ręki do ręki i patrz na niego”
Na tle nieba
1/2000 minimum. Fotograf leży. Można zrobić z grupą. Skały po bokach kadru tworzą naturalne ramy i są ważne
Napis na piasku
Aparat na poziomie piasku. Trzeba pisać na prawdę, a nie trzymać rękę
Na kolanach
Fotograf też na kolanach. Dobrze zająć czymś ręce np. naszyjnikiem. Wzrok patrzy nie tylko w obiektyw
ROZDZIAŁ 2
W ciuchach
do morza
Wejście do morza
Kluczowe są rozpryski wody podczas biegu. Najlepiej za ręce. Aparat nisko, ale uważając na fale
Dwa plany
Kluczowe emocje i historia o niezdecydowanej osobie
Hair Flip
Słońce od tyłu rozświetli włosy. 1/2000 i 10 prób to minimum. Woda trochę poniżej pasa. Sylwetka w S i profil 3/4
Na plecach
„Udawaj że śpisz”. Aparat blisko. Można grupą i warto zrobić od góry blisko skał
Walka z falą
Poza musi być spokojna. Nogi skrzyżowane lub wyciągnięte z jednej strony. Wzrok prosto w obiektyw, lekko spod czoła
Rozbitek
Oparcie na jednej ręce plus ochrona przed słońcem. Fala jest kluczowa i zgięte kolano. Lepszy profil niż en face
Syrenki
Aparat nisko. Środkowa osoba patrzy w obiektyw, boczne na nią. Nogi skrzyżowane w kostkach dodają lekkości
Pod wodą
Osoba pod wodą jest w ruchu, nie pozuje. Najlepiej jak woda jest spokojna. Można też zostawić kamerę na dnie
Skoki do wody
Zwiewna sukienka. Aparat niżej niż modelka. Minimum 1/2000
W morzu
Ważny kontrast. Najlepsza długa sukienka. Dużo różnych kadrów
Kolejka do skoku
Kluczowe emocje i historia. Warto dopracować ten kadr
Podrzucanie
Ważna mimika. Aparat na poziomie ramion
ROZDZIAŁ 3
Podwodne ujęcia
Portret 50-50
Cięcie w talii. Warto wykorzystać skały i poczekać na ryby albo je czymś zwabić. FILM: Odpłynięcie
Skok
Kamera lepiej nieruchomo. Skały są kluczowe. Osoba która skacze płynie w bok, a nie w górę
Grupa pod wodą
Lepiej rozmowa lub medytacja niż machanie. Albo koło przy ujęciu od dołu.
FILM: zacząć od krajobrazu
W biegu
Może to być bardziej dynamiczne i z większą grupą. Można kogoś wrzucić. Kamera najlepiej nieruchomo
Leżenie od dołu
Lepiej z prostym leżeniem na powierzchni wody. FILM: efekt oddalenia kamery w dół
Nurkowanie
Cel na dnie daje sens nurkowania. Linia diagonalna. Potencjał na film
Na dnie
Płytka woda. Dokładnie trzeba zapamiętać pozę i uspokoić oddech
Dwa światy
Kluczowy kontrast: Vogue i chaos. Pod wodą musi być duża dynamika
Tunel z nóg
Kamera bardzo nisko. Można grupą. Ważna płytka woda. Potencjał na film
Prowadzenie
Ręka na linii wody. Osoba z przodu patrzy w dal. Można zrobić tak całą grupą i na końcu zanurkować
Podpłynięcie
Osoba pod wodą musi patrzeć w górę ku siedzącej. FILM: z zaskoczeniem
Kółka z powietrza
Trzeba najpierw opanować kułka, a później zrobić wyluzowaną pozę
ROZDZIAŁ 4
W wodzie spokojnie
Podskok i taboret
Najlepsze efekty można uzyskać stawiając taboret na poziomie morza
Od góry
Fotograf na skale. Włosy rozpuszczone, najlepiej blisko skał
Spojrzenie na horyzont
Profil i wzrok w dal, nie w aparat, ważny spokój. Fotograf stoi blisko.
Grupa na wodzie
Ważna spokojna woda, a fotograf musi być wysoko. Można półniej połączyć się tylko nogami
Grupa w morzu
Pas to dobra linia cięcia. Lepiej diagonalnie. Ważne jest trzymanie za ręce. Ktoś może się odwrócić
Muszelki w dłoni
Lepiej kadr od pasa w górę lub większa fala. Muszelki bliżej twarzy niż pępka. Wystarczy, że osoba na środku coś trzyma
Grupowe
Każdy robi coś innego. Lepiej nie w linii lub diagonalnie. Woda lepiej do pasa. Nie każdy patrzy w obiektyw. Na środku ręce w górę
Styl delfin
Fotograf też w wodzie lub z góry. Min. 1/2000. Ważne jest też tło
Portret
Fale są kluczowe. Profil 3/4.
Fotograf musi być w wodzie i blisko. Ważne delikatne światło
Przy skale
Tło jest kluczowe i linia diagonalna. Lepiej nieparzysta ilość osób. Lepiej jak jest różny poziom zanurzenia
Dwa plany
Łatwy kadry, gdzie jedna osoba wskazuje na grupę. Ważna mimika
ROZDZIAŁ 5
Szaleństwo w wodzie
Salto z wybicia
Min 1/1000. Ważne też emocje rzucających. Sporo nieba i najlepiej z tłem. Jako film więcej klatek
Walka kogutów
Woda do pasa. Można zrobić też spokojne ujęcia bez walki, albo na odwrót serie przy upadku
Koguty grupowo
Ważna dynamika – różne gesty i spojrzenia niekoniecznie w obiektyw. Fotograf nisko i pod kątem. Ważne tło
Walka na wodę
Fotograf nisko. Słońce musi być z tyłu lub z boku. Ważne emocje
Castells
Fotograf nisko. Tylko środkowa dziewczyna powinna patrzeć w obiektyw. Ważne też budowanie wieży
Na rękach
Aparat bardzo nisko. Ważne, że w wodzie i na przemian. Lepszy większy chaos
Porwanie do morza
Włosy nie mogą być spięte. Można grupą. Warto upewnić się, że modelka nie ma telefonu przed wrzuceniem do morza
Silent disco
Jedna osoba na barkach. Impreza ale najlepiej jak dużo się dzieje np. hair flip
Rzut człowiekiem
Mimika – osoba w locie musi być szczęśliwa. Seria zdjęć
Na głowach
Więcej pewności u osoby na górze. Najlepsze czyste tło. Warto powtórzyć z różnymi osobami
Walka z falami
Modelka na kolanach, najlepiej blisko skał. Lepsze bliższe ujęcia ukazujące walkę z żywiołem
Taniec w wodzie
Wszyscy w płytkiej wodzie, jedna osoba w powietrzu. Nikt nie zwraca uwagi na aparat. Fotograf nisko
Super moce
Odskakujący muszę być w odstępach ale odskoczyć razem. Można nagrać film i puścić od tyłu ja wynurzają się na gest modelki
Serce
Słońce od tyłu lub z boku. Wiele prób, ważne wygięcie i mimika. Aparat nisko
ROZDZIAŁ 6
Bodyboardy
W linii
Linia diagonalna. Aparat nisko, ale uważając na fale
Walka z falami
Aparat nisko i czekanie na prawdziwe reakcjie i duże fale. Potencjał na film
Zbliżenie
Kluczowe kadry to duże zbliżenia. Warto czekać na prawdziwe emocje. Spojrzenie nie zawsze w obiektyw
Od boku
Najlepiej wyjdzie przy skałach. Można zrobić też podobnie zdjęcie grupy
Wbiegnięcie na fale
Na desce można wskoczyć na fale na brzuchu z rozpędu. Przy zdjęciu ważne kilka planów
Siedząc na desce
Lepszy efekt można uzyskać jak deska jest pod kątem i jak niemal ześlizgujemy się z niej
Nurkowanie z deską
Najlepiej gdy mocne słońce i lepiej jako film. Warto wykorzystać też fale
Spacer z deską
Dobry patent na wakacyjne zdjęcia z plaży. Spacer sprawia, że nie trzeba sztucznie pozować. Ważne tło bez ludzi
Deska na głowie
Deska nie powinna zaciemnić twarzy. Można zrobić grupowe. Ważne skały w tle
Z bliska
Światło boczne rzeźbi twarz i mokre włosy. Wzrok nie koniecznie w obiektyw. Bokeh.
Oparta deska
Ujęcie całkiem z boku z minimalistycznym tłem. Aparat nisko
Dwa światy
Ważne żeby się nie rozjechało. Wzrok inaczej na górze i inaczej na dole
ROZDZIAŁ 7
Skimboard
Na wprost
Ważne czyste tło bez ludzi. Kadr ustawić zanim ktoś wskoczy. Min 1/1000s
Bokiem
Horyzont najlepiej w pasie lub na mostku. Model musi pilnować pozycji
Shove-it
Łatwiej z aparatem nisko. Lepszy film niż zdjęcie. Potrzebne czyste tło bez ludzi
Combo
Ważna mimika. Przy combo kamerzysta na środku i nie musi biec
Pierwszy plan
Aparat niemal leży na piasku. Ostrość na modela i f2,8. Potencjał na film
Siedząc na desce
Jedna przodem jedna tyłem to klucz tej kompozycji. Mokre włosy są ważne. Można inaczej się ustawić
Siedząc na desce
Ważna autentyczność, więc mokre włosy i deska
ROZDZIAŁ 8
Spikeball
Piach i pył
Światło z boku lub z tyłu – w południe nie zadziała. Aparat nisko. Ważne ładne tło
Od dołu
Aparat leży na piasku. Ważne czyste tło i zachód słońca
Emocje
Czekać na emocje. Najlepsze światło zachodu słońca. Aparat dosyć nisko
z oddali
Kluczowa duża odległość i czysty kadr
ROZDZIAŁ 9
SUP
Skok pół na pół
Ważna autentyczność i dobre ustawienie kamery. Lepsze mocniejsze światło
Gleba
Potrzebne bezpieczne miejsce. Celowe gleby działają lepiej niż przypadkowe
Krajobraz
Tu warto mieć podobną wysokość aparatu względem modela
W dwójkę
Ciekawiej jak różne ułożenie osób. Ważna ładna sceneria w tle
Nogi w wodzie
Można też inaczej usiąść. Ruch nóg tworzy bąbelki z powietrza
Od góry
Kamera musi być wysoko. Najlepiej gdy większe słońce
Medytacja
Aparat musi być blisko i na tej samej wysokości. Najlepsze delikatne światło
Z deską
Najlepiej wychodzą naturalne pozy. Można zrobić też czyste tło
Na desce
Dziewczyna jak najwyżej. Ważna jest mimika